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<!DOCTYPE html>

<title>Laudes regiae</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Laudes regiae</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p>Die <b>laudes regiae</b> (<a href="Latein" title="Latein">lateinisch</a> für „Lobpreisungen des Königs“), auch <b>laudes Hincmari</b> (nach <a href="Hinkmar_von_Reims" title="Hinkmar von Reims">Hinkmar von Reims</a>),<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> stellen seit etwa 750 eine Sonderform der abendländischen <a href="Akklamation#Akklamation_im_Gottesdienst" title="Akklamation">Akklamationen</a> dar, in der Huldigungsrufe auf <a href="Christus" class="mw-redirect" title="Christus">Christus</a>, Heilrufe auf die Herrscher und Bittrufe an die <a href="Heiliger" title="Heiliger">Heiligen</a> vereinigt sind. Die <i>laudes regiae</i> entstammen dem <a href="Frankenreich" class="mw-redirect" title="Frankenreich">fränkischen Reich</a> und wurden in der <a href="Liturgie" title="Liturgie">Liturgie</a> an <a href="Hochfest" title="Hochfest">Hochfesten</a> zu Ehren der geistlichen und weltlichen Herrscher gebraucht. Eine Sonderform stellen die einst dem <a href="R%C3%B6misch-deutscher_Kaiser" title="Römisch-deutscher Kaiser">römisch-deutschen Kaiser</a> vorbehaltenen <i>laudes imperiales</i> dar, deutsch <b>Kaiserlaudes</b> genannt, wie sie heute noch jährlich beim <a href="Karlsamt" title="Karlsamt">Karlsamt</a> in <a href="Frankfurt_am_Main" title="Frankfurt am Main">Frankfurt</a> bzw. <a href="Karlsfest" title="Karlsfest">Karlsfest</a> in <a href="Aachen" title="Aachen">Aachen</a> gesungen werden. In unregelmäßigen Abständen werden die <i>laudes regiae</i> auch heutzutage in besonderen Pontifikalämtern und Papstmessen gesungen. An mittelalterlichen Formularen sind überliefert:

</p>

<ul><li>30 französische</li>

<li>22 deutsche</li>

<li>10 <a href="Altniederl%C3%A4ndische_Sprache" title="Altniederländische Sprache">gallo-fränkische</a></li>

<li>10 fränkisch-römische</li>

<li>vier englische</li>

<li>vier <a href="Dalmatische_Sprache" title="Dalmatische Sprache">dalmatische</a></li>

<li>ein sizilianisches</li></ul>

<p>Hinzu kommen noch die für die <a href="Kr%C3%B6nung_der_r%C3%B6misch-deutschen_K%C3%B6nige_und_Kaiser" title="Krönung der römisch-deutschen Könige und Kaiser">Kaiserkrönung</a> und die feierlichen <a href="Papstmesse" title="Papstmesse">Papstgottesdienste</a> verwendeten Kurzformen. In der <a href="Papstkr%C3%B6nung" title="Papstkrönung">Papstkrönungszeremonie</a> hatten die <i>laudes regiae</i> bis zum <a href="Zweites_Vatikanisches_Konzil" title="Zweites Vatikanisches Konzil">Zweiten Vatikanischen Konzil</a> ihren Platz. Seit etwa 1880 wurden sie auch in zahlreichen <a href="Kloster" title="Kloster">Klöstern</a> und <a href="Kathedrale" title="Kathedrale">Kathedralen</a> nach alten Vorbildern wiederbelebt.

</p><p>Kirchenmusikalisch gesehen ist die Melodie der <i>laudes regiae</i> <a href="Gallikanismus" title="Gallikanismus">altgallikanischer</a> Herkunft (vgl. hierzu auch das <a href="Mozarabischer_Ritus" title="Mozarabischer Ritus">mozarabische</a> <a href="Vater_unser" class="mw-redirect" title="Vater unser">Pater noster</a>, die Lektionstöne der <a href="Ambrosianischer_Ritus" title="Ambrosianischer Ritus">Mailänder Liturgie</a> sowie das <a href="Gloria" title="Gloria">Gloria</a> XV im <a href="Graduale_Romanum" title="Graduale Romanum">Graduale Romanum</a>). Die Melodie steht im <a href="Hypophrygischer_Modus" title="Hypophrygischer Modus">vierten Modus</a> und hat subtonales Gepräge. Der <a href="Wechselgesang" class="mw-redirect" title="Wechselgesang">Wechselgesang</a> wurde zwischen zwei Chorgruppen oder <a href="Choralschola" title="Choralschola">Schola</a> und Chor gesungen. Das einleitende <a href="Trikolon" title="Trikolon">Trikolon</a> <i>Christus vincit, Christus regnat, Christus imperat</i> („Christus Sieger, Christus König, Christus Herr in Ewigkeit“), die <a href="Invokation" title="Invokation">Invokation</a> <i>Exaudi, Christe</i> („Erhöre uns, Christus“) sowie die Herrscherakklamation haben jeweils <a href="Quarte" title="Quarte">Quartenschluss</a>, während die Heiligeninvokation die fallende Quarte mit <a href="Sekunde_(Musik)" title="Sekunde (Musik)">Sekundenschritten</a> ausfüllen. Auch der abschließende <a href="Christologie" title="Christologie">christologische</a> Teil mit seiner meist dreifachen <a href="Doxologie" title="Doxologie">Doxologie</a> hat eine ähnliche subtonale Melodieführung. Die <a href="Neume" title="Neume">Neumen</a> der frühen Handschriften sind nicht sicher zu entziffern, doch sind seit dem 12. Jahrhundert zahlreiche Melodien unter anderem aus <a href="Porto" title="Porto">Porto</a>, <a href="Soissons" title="Soissons">Soissons</a>, <a href="Worcester" title="Worcester">Worcester</a>, <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>, <a href="Troyes" title="Troyes">Troyes</a>, <a href="Rouen" title="Rouen">Rouen</a> und <a href="Palermo" title="Palermo">Palermo</a> erhalten, die bedeutende Varianten aufweisen. Die alte feierliche und wuchtige Melodie wurde bei der Neubelebung wieder aufgenommen. Um 1900 entstand, wohl in Belgien, eine moderne Melodie im <a href="Lydischer_Modus" title="Lydischer Modus">fünften Modus</a>. Eine moderne, in Italien und Frankreich beliebte Form stammt von Jan Kunc<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>; ihr einleitendes Trikolon wurde zum <a href="Pausenzeichen_(Rundfunk)" title="Pausenzeichen (Rundfunk)">Pausenzeichen</a> von <a href="Radio_Vatikan" title="Radio Vatikan">Radio Vatikan</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Ernst_Kantorowicz" title="Ernst Kantorowicz">Ernst Kantorowicz</a>, <a href="Manfred_Bukofzer" title="Manfred Bukofzer">Manfred F. Bukofzer</a>: <i>Laudes regiae. A Study in Liturgical Acclamations and Medieval Ruler Worship.</i> Berkeley / Los Angeles 1946.</li>

<li><a href="Bernhard_Opfermann" title="Bernhard Opfermann">Bernhard Opfermann</a>: <cite style="font-style:italic">Laudes regiae</cite>. In: <a href="Josef_H%C3%B6fer" title="Josef Höfer">Josef Höfer</a>, <a href="Karl_Rahner" title="Karl Rahner">Karl Rahner</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Lexikon_f%C3%BCr_Theologie_und_Kirche" title="Lexikon für Theologie und Kirche">Lexikon für Theologie und Kirche</a></cite>. 2. Auflage. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>6</span>. Herder, Freiburg im Breisgau 1961, <span style="white-space:nowrap">Sp.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>825–826 (mit Literatur)</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Laudes+regiae&rft.atitle=Laudes+regiae&rft.au=Bernhard+Opfermann&rft.btitle=Lexikon+f%C3%BCr+Theologie+und+Kirche&rft.date=1961&rft.edition=2&rft.genre=book&rft.place=Freiburg+im+Breisgau&rft.pub=Herder&rft.volume=6" style="display:none"> </span></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://opac.regesta-imperii.de/lang_de/suche.php?qs=laudes+regiae">Veröffentlichungen zu <i>laudes regiae</i></a> im <a href="OPAC" title="OPAC">OPAC</a> der <a href="Regesta_Imperii" title="Regesta Imperii">Regesta Imperii</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen">Anmerkungen</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Die Zuschreibung der <i>laudes regiae</i> an Hinkmar († 882), den <a href="Liste_der_Bisch%C3%B6fe_und_Erzbisch%C3%B6fe_von_Reims" title="Liste der Bischöfe und Erzbischöfe von Reims">Erzbischof von Reims</a>, dürfte rein zufällig sein, da Text und Melodie bereits 100 Jahre vor ihm in Gebrauch waren.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Luigi Lavia: <i>Le Orchestre Sinfoniche e Cori delle Principali Radio Nazionali dell’Europa Occidentale</i>, 2019, S. 41.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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